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  • Gustavo Serrate 14:38 em 12 de September de 2017 Link Permanente | Resposta
    Tags: Daniel Galera, ,   

    Daniel Galera e a adaptação literária para filme 

    O escritor Daniel Galera comenta sobre como se sente em relação a ter sua obra adaptada para cinema.

    “…é um pouco como tu deixar teu filho aos cuidados de outra família. Aí tu vai visitar a criança uns anos depois e ensinaram outras coisas, ela tem outros valores e linguajar. Algumas coisas te encantam e surpreendem, outras te entristecem e irritam. E apesar disso, eu acredito sinceramente que uma adaptação de livro pro cinema é uma nova obra, de um novo autor ou novos autores, e que as pessoas que te pagaram pelos direitos de adaptação devem trabalhar com toda a liberdade possível e fazer o diabo com o material se quiserem. “

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  • Gustavo Serrate 19:30 em 25 de August de 2017 Link Permanente | Resposta
    Tags: David Mamet, dramaturgia, , roteirista,   

    David Mamet fala aos escritores 

    David Mamet fala aos escritores,

    Olá,

    Conforme aprendemos sobre como escrever esse show, um problema recorrente fica evidente. O problema é o seguinte:

    Saber a diferença entre drama e não-drama.

    Todos na criação estão gritando conosco para fazer o show claro. Fomos demandados com o que parece ser entupir um monte de informação em um pequeno espaço de tempo.

    Nossos amigos, os pinguins ( homens engravatados ) pensam que nós somos empregados para comunicar informação.

    Mas note: A audiência não nos assiste por causa das informações. Ninguém quer isso, nem eu, nem você, ninguém. A audiência nos procura porquê quer assistir drama.

    Questão: O que é drama?

    Drama, mais uma vez, é a jornada do herói para superar tudo aquilo que o impede de atingir um objetivo específico.

    Então: Nós, os escritores, precisamos nos perguntar em toda a cena essas três questões.

    Quem quer o que?
    O que acontece se ela não conseguir o que precisa?
    Porquê agora?

    As respostas para essas questões testes no papel. Aplique-as e a resposta irá anunciar se a cena é dramática ou não.

    Se a cena não tiver sido dramaticamente escrita, ela não vai ser encenada dramaticamente.

    Não há pó mágico que transformará uma cena cansativa, inútil, redundante ou meramente informativa em algo interessante depois que sair da sua maquina de escrever. Vocês, os escritores, estão encarregados de ter certeza de que cada cena seja dramática.

    Isso significa que toda cena expositiva, por menor que seja, de duas pessoas conversando sobre uma terceira pessoa. Essa bobagem ( e todos nós tendemos a escrever assim no primeiro rascunho ) é menos que inútil. Deveria ser proibida de ser filmada.

    Se a cena é entediante quando você lê, é seguro que vai entediar os atores e provavelmente vai entediar ao público, e todos nós vamos voltar para a fila do pão.

    Alguém precisa fazer a cena dramática. Não é trabalho dos atores – o trabalho dos atores é o de serem verdadeiros. Não é o trabalho do diretor.

    Toda cena precisa ser dramática. Isso significa: O personagem principal precisa ter um objetivo simples, direto, focado que o projete de aparecer na cena.

    Essa necessidade é a razão pela qual eles existem. É sobre o que a cena fala. A tentativa do personagem de conseguir o que precisa vai conduzir, no fim das contas, a falhar – é assim que a cena acaba. Essa falha vai então nos impulsionar em direção a próxima cena.

    Todas essas tentativas juntas, ao longo do caminho do episódio, constituir o plot.
    Quaisquer cenas que: ou não levem o plot adiante, ou que não se sustentem sozinhas ( isso é, dramaticamente ) é, ou supérflua ou incorretamente escrita.

    Mas você me diz: É a necessidade de escrever toda aquela informação?

    E eu respondo: Descubra! — Qualquer idiota com um terno azul pode ser ( e é ) ensinado a dizer : “Seja mais claro”, e “eu quero saber mais sobre esse personagem”. Quando você tiver sido tão claro que mesmo um engravatado de terno azul estiver feliz, ambos, você e ele, terão terminado seus trabalhos.

    O trabalho do dramaturgo é fazer a audiência pensar sobre o que acontecerá em seguida. Não explicar a eles o que acabou de acontecer, ou sugerir o que acontecerá.

    Qualquer idiota pode escrever: “mas, Jim, se nós não assassinarmos o primeiro ministro na próxima cena, toda Europa será tomada por destruição”.

    Nós não somos pagos para perceber que a audiência precisa dessa informação., mas para compreender como escrever a próxima cena diante de nós de forma que a audiência esteja interessada no que vem adiante.

    E você reitera de que precisa de informação na cena. E eu respondo: descubra uma maneira.

    Como será que alguém balanceia entre segurar e entregar informações? Essa é a tarefa fundamental do dramaturgo. E a habilidade de fazer isso é o que nos separa da espécie dos engravatados.

    Comece sempre com essa regra inviolável: A cena precisa ser dramática. Precisa começar sempre porque o herói tem um problema, e precisa culminar com o herói encontrando a solução ou se reeducando de que outro caminho é possível.

    Leia suas log lines, qualquer logline em que se lê: “Bob e Sue discutem” não descreve uma cena dramática.

    Lembre-se de que os rascunhos geralmente não são espetaculares. O drama começa a fluir a partir do primeiro tratamento. Pense como um cineasta, não como um funcionário, porquê na verdade, você está fazendo um filme. O que você escrever, eles irão filmar.

    Aqui estão os sinais perigosos: A qualquer momento em que dois personagens estiverem falando sobre um terceiro, essa cena será um lixo.

    Qualquer momento em que um personagem estiver dizendo ao outro: “assim como você sabe” que é, contar a outro personagem o que você, escritor, precisa contar para o público saber, a cena é um lixo.

    Não escreva lixo. Escreva uma cena de três, quatro, sete minutos, que propulsione a história adiante.

    Lembre-se de que você está escrevendo para o meio visual. Incluindo o som, como o rádio. A câmera pode fazer explicações para você, deixe-a. O que os personagens estão fazendo. Literalmente, o que eles estão segurando, o que estão lendo. O que eles assistem na TV, o que estão vendo?

    Se você quer fazer de conta que os personagens não são capazes de falar, escreva um filme mudo, provavelmente você vai escrever um grande drama.

    Se você se priva da narração expositiva, da fala, você vai ser levado a trabalhar para esse meio, contando a história em imagens.

    Essa é uma nova habilidade, ninguém a faz naturalmente, você pode se treinar para fazê-la mas precisa começar.

    Eu encerro com um pensamento: Olhe para a cena e pergunte a si mesmo: “Ela é dramática? É essencialmente ? Ela avança com a narrativa ?

    Responda verdadeiramente.

    Se a resposta for “não”, escreva novamente e jogue a cena anterior fora.

    Com amor,David Mammet, Santa Mônica, 19 de outubro de 2005

     
  • Gustavo Serrate 23:13 em 8 de May de 2017 Link Permanente | Resposta  

    Continuity matters ? 

     
  • Gustavo Serrate 23:14 em 13 de April de 2017 Link Permanente | Resposta
    Tags: , , , Ridley Scott   

    “Nós somos muito sortudos de que nos permitam fazer o que fazemos”

    Ridley Scott
     
  • Gustavo Serrate 12:50 em 30 de March de 2017 Link Permanente | Resposta  

    perdão 

    “Nunca a alma humana surge tão forte e nobre como quando renúncia à vingança e ousa perdoar uma ofensa.”

     ―Charles Chaplin

     
  • Gustavo Serrate 12:59 em 28 de March de 2017 Link Permanente | Resposta
    Tags: amigos, , john fusco   

    bons camaradas 

     
  • Gustavo Serrate 11:23 em 21 de March de 2017 Link Permanente | Resposta
    Tags: , , Quote, ,   

    “Those who don’t believe in magic will never find it.”

    Roald Dahl, 1979
     
  • Gustavo Serrate 21:48 em 6 de March de 2017 Link Permanente | Resposta  

    Entrevista com o criador de LOGAN
    https://www.vice.com/pt_br/article/entrevista-james-mangold-logan

     
  • Gustavo Serrate 21:47 em 6 de March de 2017 Link Permanente | Resposta
    Tags: , , faroeste, Logan, western, Wolwerine   

    “Os filmes de faroeste e de samurais de maior sucesso são poderosas alegorias sobre o tempo e lugar onde foram feitos, não o tempo e o lugar onde se passam.”

    James Mangold
     
  • Gustavo Serrate 17:30 em 22 de February de 2017 Link Permanente | Resposta
    Tags: , , , Longa-metragem, , Sujeira, Wong Kar Way   

    Chungking Express 

    Descobrir Chungking Express, do Wong Kar Way, é um ato de sincronicidade com uma perspectiva cinematográfica.

    Wong Kar Way estava empacado na edição de um longa-metragem*. Não conseguia passar de uma determinada parte da montagem e então decidiu parar e fazer um outro filme, que tivesse mais fluidez e liberdade narrativa, com uma edição leve e ágil, justamente para adquirir nova energia para o projeto empacado. O resultado foi esse filmão, Chungking Express, um filme sobre situações urbanas, e tudo saiu como ele esperava, pois depois disso Kar Way conseguiu a energia e renovação que precisava para prosseguir com o projeto anterior.

    A consonância que vejo com meu projeto, é que estou preparando o roteiro de um longa-metragem para filmar ao longo de 2017. Quero começar depois do carnaval, esse projeto, com nome ainda provisório, nasceu da percepção conjunta com o Rodrigo Huagha ( Outro cineasta de Brasília, parceiro de projetos ) de que gastamos muita energia no passado produzindo curta-metragens, e que se tivéssemos dedicado a mesma energia para produzir um longa-metragem, teríamos alcançado um público muito maior. Isso se deve ao fato de que por natureza, o curta-metragem tem vida pequena, sofre com o pouco interesse do público, além de não obter nenhum respeito sequer no meio cinematográfico. O longa, por sua natureza, já nasce em outro nível, em outro patamar. Não que eu dê menos valor ao curta por conta disso, mas certamente o longa-metragem poderia dar mais projeção a nossa carreira cinematográfica. Daí nasceu a idéia de criar um longa marginal, com produção extremamente barata e simplificada ( cinema de guerrilha / cinema de rua ) somando esforços, pensando em produções rápidas. Para atingir esse objetivo, decidimos criar um longa de fragmentos, o personagem principal será a cidade de Brasília, narrada através de pequenos fragmentos de um minuto cada, em que alguns personagens aparecem aqui e ali, entrelaçando a narrativa. Chungking Express não adota essa mesma estética, mas trás esse grau de liberdade, e de produção simplificada que buscamos.

     
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